我用一个年代舞男呢

“我用一个 0年代舞男，留在百乐门的一个鬼魂，来观察今天的男女、今天的爱情，还是不是当年那样。”

旅居海外的著名女作家严歌苓每次出新书都会引起关注，前天下午，她回到国内携最新作品《舞男》在上海言几又书店为读者签售，并接受了媒体采访。严歌苓的艺术之旅是从红舞鞋开始的，文学和舞蹈成了她生命的两个部分，她的小说主人公有许多都是舞者。她透露，《舞男》最早是她从朋友那儿听来的故事，她把这个故事进行了艺术加工。有意思的是，为了此番写作，严歌苓还特别去百乐门等舞厅体验生活。

写作过程： 从启迪到完成持续近10年

严歌苓告诉，《舞男》是一个令她自己比较满意的小说，其创作过程，从启迪到完成持续了近10年，“我用一个 0年代舞男，留在百乐门的一个鬼魂，来观察今天的男女、今天的爱情，还是不是当年那样。”她表示，这本作品不仅是一个文学的思考，也有社会的思考。“我希望观察这个时代男女有时因性别颠覆而出现的角色定位尴尬，看看他们会如何自处。”

小说描写了上海滩舞场里的一个舞先生杨东，在陪舞的生涯中偶然邂逅了中年精英白领蓓蓓，地位悬殊、文化背景悬殊、年龄悬殊的一对男女，在这个光怪陆离的时代演绎了一场曲折生姿、柳暗花明的情感大戏。而贫富和阶层的巨大差异，时时在撕裂着情欲。小说中还穿插了一个上海老克勒石乃瑛的老灵魂叙述，是作家精心安排的复线叙述，既作为男女情感世界的参照系，又烘托出摇曳多姿的上海味道。

市场观察:因电影书才卖得好很可悲

怎样才能使自己的站有吸引力 问及这本新书和以往的书比起来，最大不同点是什么？严歌苓表示，“最大不同点是我的参与，过去总认为我是一个中国社会的旁观者、一个侧目而视的人，现在我觉得对中国社会参与已经越来越多，可以说比前几年写中国本土的故事要自信得多。因为每隔两个月都要回来一次，因此在写作的时候，非常有 ，非常饱满，感觉到自己牢牢地把控着这个故事、人物、氛围。”她自评说，这本新作是这几年写当代生活当中最有自信的、最有把握的一部小说。

现在影视资本很疯狂地追逐文学，如何看待这种现象？严歌苓表示，没有什么不好，“我不能说你得便宜还卖乖。世界上的很多名著被改编成过电影，是使名著的价值一直保持下去的方式，用电影把观众变成更多的读者，这是一个好现象。”但她也强调，“关键是，仅仅是因为有了电影，书才会卖得好，没有电影，好文学都活不了，还得找这么一个寄居体来活，这本身来讲，让我感到悲哀和愤怒。现在大家一听谁的小说被某某导演买去了，大家觉得那是一个值得看的小说，证明我们读书的人越来越少了。”

严歌苓还关注到，“现在的电影做出来的质量那么浅薄、那么轻浮，真的是感觉到，如果能够有一个比较理想的电影和文学的局面，就好了，但是什么？现在一时想不出来。”

影视改编：很想和姜文导演合作

谈到想要合作的导演有哪位？严歌苓表示，“我想要合作的导演有很多，甚至很年轻的一些导演，我都觉得应该合作。”但她觉得，很多时候经济因素决定一部电影被谁做，由谁来导。因为投资公司总是要大咖、大导演、大明星，没有大导演招不来大明星，大明星又不跟一般的小导演合作。她说，自己很想跟姜文导演合作，“我一直很想和姜文导演合作，我们也是好朋友，常常也谈到这些问题。”除了姜文，严歌苓说，还有想和娄烨、贾樟柯合作，“他们是纯粹的，比较小众，但是让我感觉到他们对电影艺术的追求，那样一种非常严格的审美观和情感表达方式，我觉得特别难得。”

说起心目中的舞男，严歌苓说，这个扮演者必须拥有很好的舞技。

（：郑娜）