张同吾的诗书情缘牛

还配了一张杭州新旧地图的对比图 桑恒昌 最近诗歌评论家张同吾以书法家的形象出现在公众面前，他那一幅幅朗隽儒雅、潇洒飘逸的书法作品在全国巡展的时候，引起 了许多文朋诗友的赞叹。张同吾是知名诗人和诗歌评论家，一些业内人士知道，他曾为夏衍起草第五次全国文代会开幕词，又曾为巴金起草第五次全国作家代表大会 和第六次全国作家代表大会的两篇开幕词，这不仅要求熟悉夏公和巴老这两位大师各自的语言风格，而且还要对他们的文艺观和对中国文艺有总体的把握。

张同吾不只善于模仿，而且形成了自己鲜明的语言风格和审美个性。我听人说，读他的诗歌评论像读优美的诗，是一种艺术享受。学者邹建军在《张同吾的诗歌美 学思想》这篇论著中，称他的语言风格是 聪慧迷人 ，而首届鲁迅文学奖诗歌奖获得者李松涛认为，张同吾的诗 是以自己的才华为底蕴，潜心着意地孵化出自己 的清丽、自己的飘逸、自己的明快、自己的含蓄、自己的刚健 。皇皇280万字七卷本的《张同吾文集》，便是最好的见证。但令人深思的是，难道这样的张同吾 就一定能成书法家吗?

去年，我看到宣纸影印版《张同吾诗书》由线装书局出版。除他书写自作新体诗、旧体诗和楹联外，还有李白、杜甫、李 商隐、张若虚的名篇，形式和书体多样，既有中堂又有横幅，既有扇面又有斗方，书体多样，行草更美，在端庄儒雅中包蕴文化内涵，在风流潇洒中显现出独有的风 采和个性。

张同吾的书法在海宁展出前，我问他：你敢班门弄斧?他笑而不答。海宁是文化精英荟萃之地、文学大家云集之城。那次展出的书法 除写他自己的诗之外，还有徐志摩的《沙扬娜拉》等18幅抒情短章，以及林徽因、陆小曼怀念徐志摩的诗篇，引起了人们极大的兴味。他的书风典雅而飘逸，与徐 志摩的浪漫风格相吻合，真正做到了以翰墨神韵表现出徐志摩的自由精神、博爱情怀和人性光彩，因此展出的全部书法作品被张宗祥艺术馆收藏。

我与张同吾相识多年，深知他并没有在书法上下太大功夫，少时临欧阳询和赵孟頫，后又中辍多年，24岁与欧阳中石先生相识，同台执教，半师半友，中石先生并未手把手教他写字，而他却受到中石先生哲思的启迪和翰墨的熏染，逐渐在书法上进入一片诗化的自由境界。

张同吾曾说： 从本质意义上理解，诗歌是民族文化的精粹、时代光芒的灼射、抚慰心灵的琴弦、人格精神的外化；同样书法也应该是无言的诗、具象的诗、流动 的诗。诗歌与书法共同的文化内涵和美学品属，决定了诗书同源。没有文化的书法，不管怎样不乏动力，不管怎样摹写前人乃至乱真，都像精致的纸花和华美的棺 椁。 当时我正站在他的近旁，听到这番话后，忽然就理解了徐渭的那首画梅诗了： 从来不见梅花谱，信手拈来自有神。不信试看千万树，东风吹着便成春 。也 许，张同吾就是这样：师法自然，融汇自我，于是一切也便诗意盎然。